Текст: Евгений Решетов, Татьяна Синельникова
Фото: пресс-материалы
Архитектор в Португалии — больше, чем архитектор. Знали ли вы, что на страну с девятимиллионным населением приходится два притцкеровских лауреата? В такой архитектурной кузнице, как Швейцария, их трое.
Это материал из португальского номера Seasons of life, его можно купить на Ozon, Wildberries, Яндекс.Маркет
В истории архитектуры есть признанные столпы, национальные герои — во Франции, в Великобритании, в США, в Японии. Это страны с развитой экономикой — тут более или менее все понятно. В Португалии как будто больше потерь и сожалений об утраченном величии, чем приобретений. Отсюда и меланхолично-ностальгический взгляд на реальность. И все же в ХХ веке, богатом на потрясения, здесь появились постройки, которые теперь уже смело можно называть классикой мировой архитектуры.
Если попробовать найти что-то общее в этих монументальных, скромных и одновременно величественных зданиях, то можно сказать так: португальские архитектору успешно решили задачу, как сделать реально выдающиеся проекты минимальными средствами. В этой парадигме они живут и работают уже 50 лет. Пока весь мир возводил дворцы и превращал минимализм в рафинированный эксклюзив, португальцы строили здания из локальных материалов, простых и надежных. И эта локальная тема постепенно стала востребованной и за пределами страны.
При похожести вводных условий архитектурный ландшафт в Португалии довольно разнообразен. Мы выбрали несколько проектов в попытке ухватить что-то из идей и смыслов, нашедших свое воплощение в этих зданиях. В фокусе нашего внимания оказался Лиссабон — город, в котором мы живем и который знаем лучше всего.
Два соседа
Если вы очутились в Лиссабоне и что-то читали про него в путеводителях, то наверняка окажетесь в районе площади Коммерции, в барах Байрру-Алту. В паре кварталов отсюда есть два примечательных здания. Оба являются частями штаб-квартиры EDP (Energias de Portugal), одной из важнейших компаний в экономике страны.
Стоящее ближе к реке и как буд- то собранное из белых пластин здание с открытым двором спро- ектировано Мануэлем Айресом Матеушем — одним из ключевых португальских архитекторов сегодня. Работы Матеуша отличает некоторая торжественность и скромная праздничность, очень лиссабонская по духу.
Второе бетонное здание, как будто сложенное из мегалитов, — работа притцкеровского лауреата из Чили, Алехандро Аравены. Вообще он известен благодаря разработке социального жилья для незащищенных слоев населения. Но здесь вы видите здание-скульптуру с элементами небольшого городского интерактива: для горожан и гостей столицы открыта консольная смотровая площадка.
Заметка на полях: Португалия — страна с одним из самых высоких процентов возобновляемых источников в общей генерации электро энергии. Проще говоря, лидер в этой области.
Заметка на полях: Жилищный кризис и тема доступного жилья — это структурная проблема Португалии, которая не находит решения уже полвека (а до этого стояла, но не артикулировалась режимом Салазара). Жилье с каждым годом становится все менее доступным для обычных граждан. Жаль, что Алехандро Аравена пока ничего не смог Португалии на эту тему предложить.
Португальская архитектура скромна, проста, выверенна, интеллектуальна и атмосферна.
Штаб-квартира компании EDP, проект Мануэля Айреса Матеуша.
Идеальный музей
Авенидаш Новаш — зажиточный буржуазный район Лиссабона с зелеными улицами и высокими нарядными домами конца XIX — начала XX века. Не первый в списке к посещению туристами. А зря, потому что именно здесь находится такое сокровище, как Музей Галуста Гюльбенкяна, спрятанный в зелени модернистского парка.
Заметка на полях: Галуст Гюльбенкян — интересный персонаж, армянин османского и британского подданства, большую часть жизни собирал искусство и при этом занимался нефтедобычей, начав свой путь в Баку. В Лиссабоне жил только последние годы своей жизни.
Построенное в конце 1960-х годов ко- мандой местных архитекторов (запомните их имена — Жозе Алберту Пессоа, Руй Жервиш Атогия и Педру Сид) здание и парк вокруг него — это поздний модернизм высокого уровня, объединяющий в единый и непрерывный опыт ландшафт, архитектуру, интерьер музея и его экспозицию, в основе которой лежит личная коллекция миллионера и филантропа Галуста Гюльбенкяна. Оголенный бетон формирует дорожки, скамьи и террасы парка, в то время как зелень захватывает бетонный объем здания, протягиваясь по его фасадам.
Заметка на полях: Алберту Пессоа — один из авторов Музея Гюльбенкяна, довольно значимый архитектор Лиссабона середины ХХ века. Один из его проектов — это ряд жилых домов на улице Инфанте Санту.
В парке в прошлом году открылось здание Центра современного искусства. Автор проекта реновации — знаменитый японский архитектор Кэнго Кума.
Цитаты и рифмы
В центре Кашкайша, лиссабонского пригорода, находится построенный по проекту Эдуарду Соту де Моры музей португальскоий художницы Паулы Регу. Это одноэтажное здание павильонного типа, выполненное из тонированного терракотово-красного кирпича. Главных впечатлений от здания два. Контрастная врезанность этого интенсивного объема в ландшафт, упрощенный до ощущения «как на детском рисунке». Плоская полоска зеленой травы, из нее торчит ряд сосен, а на этой плоскости стоит красный дом, который тянется двумя усеченными пирамидами-трубами к голубому небу. Эти две трубы — яркий, эффектный образ, при этом почти прямая цитата другого важнейшего для Португалии здания — королевского дворца в Синтре. Интересна тут преемственность не только формы, но и функциональности. В музее Паулы Регу есть экспозиционные залы, спроектированные в форме лаконичных прямоугольных объемов, а пирамиды-трубы накрывают собой второстепенные строения — кафе и музейный магазинчик, сбивая иерархию пространств. То же справедливо для дворца в Синтре, где трубы-конусы, будучи самым узнаваемым атрибутом этого дворцового комплекса, являются не чем иным, как инженерным решением для дворцовых кухонь.
Эта сложная сбалансированность целого и осознанный уход от пафоса кажутся чем-то очень португальским.
Проекты Алвару Сизы
Лиссабон не может похвастать большим количеством работ главной фигуры португальской архитектуры — Алвару Сизы, жившего и работавшего в Порту и по всему миру. Но есть два, на наш взгляд, важных и примечательных проекта. Ради первого нам придется добраться до района Парка Наций, а второй вернет нас в самое сердце Лиссабона, замыкая большой архитектурный круг.
Парк Наций был построен к международной выставке Expo 1998 года, этот район ценят любители всего нового, опрятного и геометрического. Его широкие улицы тянутся вдоль берега реки Тежу. Среди россыпи любопытных общественных зданий стоит творение Алвару Сизы: павильон Португалии для Expo-98 — главное здание главной выставки авторства главного архитектора. Интегральной частью в нем, как оказывается, и во многих описанных выше проектах становится пустота. Свободное пространство размером с небольшую городскую площадь перекрыто тончайшей мембраной из железобетона, прогибающейся под собственной тяжестью как огромный лист. Мембрану держат стены-пилоны, отделанные минималистичными монохромными панно из азулежу. Павильон расположен относительно берега реки таким образом, что навес и пилоны кадрируют пространство, выхватывая из него минималистичную картину, собранную из плоскости калсады (характерной португальской брусчатки из мелкого камня), прямоугольника воды, неба и нависающего над ними паруса-кровли.
В сердце Лиссабона, районе Шиаду, рядом со знаменитым городским лифтом Санта-Жушта, стоят руины погибшего во время землетрясения 1755 года монастыря кармелитов. Остатки стрельчатых арок и контрфорсов возвышаются как память о катастрофе. Другая трагедия, пожар 1988 года в Шиаду, определила необходимость и обозначила возможность изменений в этом старом районе Лиссабона. В течение многих лет Алвару Сиза трудился над этим проектом, работающим с самой городской тканью, выстраивающим правильные отношения с историей места, с его красотой, с реальными потребностями горожан. Одним из итогов этой большой работы стало создание системы пешеходных связей между районами Байша и Шиаду, близ руин конвента кармелитов. Инфраструктурный по своей сути проект, который легко не заметить, проходя по нему. Он почти скрывается, почти исчезает, мимикрируя под естественную городскую среду. Как идеальный имплант, встроенный в живое тело города настолько мастерски, что становится полноценным продолжением, невидимым швом, смыкающим два разделенных до этого куска городской ткани.
Читайте также:
По понедельникам будем присылать
письмо от команды, а по пятницам —
подборки лучших материалов
Нажимая «Подписаться», я даю согласие на обработку моих персональных данных
