Текст и фото: Елизавета Перцева
Фото: пресс-служба Центра «Зотов»
В Центре «Зотов» до 19 октября проходит выставка «Красная Москва. Женщина в большом городе». Это первый ольфакторный проект центра, он посвящен запахам Москвы 1920-1930-х годов. Здесь можно послушать не только культовые советские духи, но и запах бани, свежеиспеченного хлеба и земляничного мыла — того, что вызывает ностальгию по детству.
Я шла на выставку, предвкушая почувствовать аромат «Красной Москвы» сразу на входе. Но этого не случилось: в «Зотове» пахло ничем. Лишь единожды, проходя мимо одного из гостей, я уловила парфюм с нотой каучука — кажется, это Труссарди «Ле ви ди Милано». В музее хорошо налажена система вентиляции, поэтому ароматы чувствовались только тогда, когда этого хотел сам посетитель.
Экспозиция расположена на двух этажах Центра «Зотов» и поделена на десять разделов: «Пролетарская Москва», «Фабрика “Бывш. Брокаръ”», «Нэпманская Москва», «Мосье Мишель», «Империя ТЭЖЭ», «Проф. Брюсова», «Тов. Жемчужина», «Магазин ТЭЖЭ», «Новая Москва», «Послесловие». Экскурсия по выставке начинается с введения в контекст эпохи: какой была Москва 1920-1930-х годов?
Появляется новый класс НЭПманов, заселяются первые коммунальные квартиры, в Москве развивается общественный транспорт, государство популяризирует получение образования. Страна восстанавливается после Первой мировой и Гражданской войн, и вместе с этим, по законам пирамиды потребностей, меняются и запросы людей. Больше нет необходимости беспокоиться о выживании, и советские граждане (а в особенности гражданки) стали задумываться о красоте и эстетике. Открываются швейная фабрика «Большевичка», позднее ресторан при Центральном доме литераторов и Институт косметики и гигиены (почти как современный косметологический салон).
В середине 1920-х годов фабрика «Новая заря», бывшая «Брокар и Ко», выпускает знаменитую «Красную Москву». Она появляется в обиходе советских модниц ближе к 1930-м, тогда «Красная Москва», наконец, начинает фигурировать в прейскурантах магазинов ТЭЖЭ (Государственного треста высшей парфюмерии жировой и костеобрабатывающей промышленности).
Стеклянный прямоугольный флакон с закругленными верхними краями, ярко-красной куполообразной крышкой и такого же цвета содержимым видели все — если не на прилавках современных парфюмерных, то в серванте у бабушки. И запах «Красной Москвы» мысленно переносит нас к ней на день рождения, где в гостинной смешиваются «Красный мак», «Кремль» и одеколон «Северный» — духи пришедших к ней подруг и друзей. Репродукции этих советских ароматов также воссозданы к выставке парфюмером Юлией Макаровой.
Парфюм «Красная Москва» сопоставим с матрешкой или балалайкой. Это уже не просто аромат, а символ с которого уместно начать комплексное исследование ольфакторного пейзажа Москвы 1920-1930-х годов.
Кураторы Дарья Донина и Елена Желудкова сделали инсталяцию не только мультимедийной, но и мультимодальной. На выставке нет стеклянных ароматических колб, как и витающего коктейля из ароматов в воздухе — есть интерактивный «парфюмерный орган», пирамида из тысячи кусков земляничного мыла и специальные «окошки» в стене, к которым нужно приблизиться носом, чтобы почувствовать отдушку русской бани или настойку на очищенном керосине. Аромат французского L’Origan Coty — предшественника «Красной Москвы» — держится на бежевой пуховке от пудры, ворсинки которой легко щекочут нос и щеки при соприкосновении. Воссоздать запах Москвы 1930-х можно в своем воображении, если посмотреть на мультимедийную карту запахов Москвы. Ее создала куратор Дарья Донина вместе с дата-аналитиком Сабиной Вахитовой и дизайнером Антоном Мизиновым. Главный источник для создания ольфакторного пейзажа — тексты художественной литературы и мемуары.
«Москва показалась издали в синеватом тумане с дымом фабричных труб, с полыхающим утренним золотом на главах церквей, с трепетно блещущими окнами домов. И чувствовалась уже издали жара большого города. Но в окно вагона все-таки еще подувал прохладный ветерок с полей. А когда я приехала и вышла из вокзала на пыльную площадь, меня сразу охватило душным жаром улиц, бензинным дымом автомобилей… Всюду ремонт, пышущие жаром асфальтные котлы, в которых, надсаживаясь, мешали длинными железными палками люди с закопченными лицами».
«Во дворе Наркомзема в поисках курсов Ольге пришлось спуститься в полутемное бетонированное подземелье. Там охватила ее такая пронзительная мерзлота, что она почувствовала себя голой. Где-то в коридоре потрясающе взорвался мотор: оттуда наползал жирный керосиновый угар. Он пахнул опьянительно, запахом предстоящего необыкновенного для Ольги дела. (...) И, вынув из сумочки вместе с документами нечаянно и платок, тотчас сладостно окутала ошеломленного человека, всего с головой окутала в тончайший бальный аромат. Снега, фиалки... Человек, потопая в аромате, воззрился на нее».
«Красная Москва. Женщина в большом городе» — не только о парфюме. За музейными витринами можно увидеть зубной порошок «Культура», косметический вазелин, крем от веснушек «Метаморфоза» и другие продукты гигиены и красоты советского человека. Содержимое помещалось в миниатюрные жестяные или металлические футляры, дизайну этикеток которых также уделялось внимание. Нового советского горожанина нужно было заинтересовать новой продукцией. Для этого производитель использовал яркие цвета и рисунки на упаковке, а также добавлял ароматизаторы в продукт (как в случае с земляничным мылом).
Кураторы привлекли к участию в выставке около 30 музеев и частных коллекционеров. Среди них Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Государственный исторический музей, архив Александра Родченко и Варвары Степановой, частная коллекция Ирины Воробьевой — она предоставила более 200 предметов быта, флаконов и рекламных плакатов. В заключение современная художница Ирина Корина, знакомая нам по выставке в Музее русского импрессионизма «Изображая воздух. Русский импрессионизм», создала инсталляцию «Коллекция иллюзий» в виде деревянного шкафа с советскими сувенирами.
Большую часть советских сувениров — букеты ландышей, тюльпанов, гладиолусов и роз — изготовляли в тюрьмах и исправительных колониях. Такие безделушки (в инсталляции — прим.ред.) изображают красоту. А вот нижняя часть такого буфета секретная, в ней хранилось то, что не стоит демонстрировать: постельное белье, посуда и, конечно, запасы крупы, сахара и консервов на черный день
Читайте также:
По понедельникам будем присылать
письмо от команды, а по пятницам —
подборки лучших материалов
Нажимая «Подписаться», я даю согласие на обработку моих персональных данных
